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极乐鸟的梦想

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不要爱世界和世界上的事。因为凡世界上的事,就像肉体的情欲,眼目的情欲,并今生的骄傲,都不是从父来的,乃是从世界来的。----阿门!

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【引用】直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感  

2011-12-23 04:12:24|  分类: 画里画外 |  标签: |举报 |字号 订阅

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写在引用之前:

引用本文,是因为从弗朗西斯.培根的经历中受到了鼓励。

因我的经历和培根有些相似。

我也不是绘画科班出身,也是因为在国内时认识了一位著名画家,受其启发和指点开始从画。

在当时,他一幅一米多大的画的价格大约是8万美金。

他曾送给我一个笔记本,里面插页是他当时一个系列作品的画。

就是这些画让我的灵魂为之震动了,也萌生了想要学画的想法。

他曾说我有绘画的灵性。这一句话给了我开始画画的勇气。并一直坚持到现在。

惭愧的是,到现在我还是没有画得太好。。。

今天读了本文后,受到了鼓舞。我决心一直画下去。

给自己,加油~!!

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~下面是引用的正文和培根的画~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

不能不承认,培根吸引我的是那种扑面而来的力量感。蜷曲的身体,扭曲变形的脸,剖开的似兽非人的躯体被紧夹的部位,椅子上孤独的裸体。。。一切都那样的不同。似乎在彰显着站在画布后面带着独特气质思索着的孤独的灵魂。

这种力量是“直接”的。

然而这仅仅是个开始,培根带给我的惊喜还远远没有结束。我更关注于这种力量背后的演进轨迹,以便从中窥视艺术的成长与共同性。

培根没有接受过传统的绘画培训。对于一个从没有学过画的人来说,这成为了“天才”的传奇。然而天才是不存在的,对于绘画而言,熟知的作用远大于天赋。培根在访问巴黎时,参观了毕加索的画展,并受之启发而将绘画作为终身己业。早期的培根承袭了毕加索的风格。逐渐在艺术圈中产生了知名度。1933年,培根一幅《十字架受难图》被收入象征当时英国评论界指针性艺术著作的《当代艺术》中。并于1934年举办了自己的个人展。然而这一切外部的赞誉并没有带给培根以欣喜。培根对自己绘画能力的有限与不足感到万般沮丧。他曾宣称自己受困于画面表现与真实见难达契合的极大落差之中。并一度放弃绘画,而回归到酒吧中。事后,他亲手毁去了绝大多数被他评为毫无价值的早期画作,并对这类早期画作绝口不提。所以今天我们很难从他的作品序列中找出作者成长的轨迹。但有一点却是确凿无疑的,就是“思考”。作为一个没有基础的画者而言,培根面临了与凡高类似的问题,困惑与思考并存其间。而也正是这些痛苦困惑之后的思考带来了新的催生。

在早期阶段,培根将评论收藏家萨德勒给他的一张自己头颅的X光片描绘在《十字架受难图》一画中,萨德勒显然对这种方式相当感兴趣,于是萨德勒的意见成为培根绘画里的元素,也因此,对此深感兴趣的萨德勒将培根的《十字架受难图》送往参展。这种画家与评论收藏家的互动是极为微妙的。对于画家而言,收藏家与评论家对其画风的肯定认同,有时候反过来会成为画家创作的盲点与限制。绘画的本源究竟是什么?这是每一个画者都在考虑的问题。培根没有受困于评论家的局限之中,而是选择了自己的道路。从而产生了今天依然影响着我们的那些画作。

战后的欧洲,道德正在沦丧。原本美丽的,光鲜的背后,躲藏着肮脏,卑鄙,邪恶。战争的粗暴与野蛮道尽了文明社会的虚善与扭曲。那些原本信以为真的信仰,引以为傲的成就,在战场上原始的肉搏中被还原成为蛮暴,恐惧,孤独。对现实的陌生与距离感使得人们充满了疑惑。培根的绘画曾被批评为不高雅,不精致。有人将培根的画解读为恐惧,不安,怀疑,孤独。人类总是会将扭曲归于痛苦,黑暗归于恐惧,纷乱归于困惑。而一切其实是归于原始的。这“真实”是存在与现实虚浮下的另一端。它并非空穴来物,而就隐藏在我们内里。是无法面对却又必须面对的真实。那些混沌的开始之处,有着太多我们无知的美丽,可爱与欣喜。诚如培根自己所说:“我从未曾想过他们会是恐怖的呈现,就如同我们不会对传统十字刑架的图像感到恐惧,反而有种旺盛的生命活力潜在于这些无尽的恐惧之中,这就是人们如何从极端的悲剧中走出的经历,然后感受到一种生命的真实存在感。”

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 三幅十字受刑架上的人物习作(三联画)1944年 油彩,画布,蜡笔,木板 94cm*74cm*3

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 三幅十字受刑架上的人物习作(三联画)1944年 油彩,画布,蜡笔,木板 94cm*74cm*3

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 绘画 1946年 油彩,蛋彩,画布 198cm*132cm

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 蜷缩裸体的习作 1952年 油彩,画布 198cm*137cm

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 根据委拉斯开兹的《教皇英诺森西奥十世》的习作 1953年 油彩画布 153cm*118cm

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 三幅受刑图的习作 1962年 油彩画布 198cm*145cm*3

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 三幅受刑图的习作 1962年 油彩画布 198cm*145cm*3

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 三幅受刑图的习作 1962年 油彩画布 198cm*145cm*3

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 《自画像》1973年,198x147。5cm,布油彩

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 《镜中的作家》1976年,198x147cm,布油彩

直面的精神力量——观弗朗西斯·培根(Francis Bacon)画作有感 - 安子隐 - 人,诗意的栖居

 《自画像》1973年,198x147。5cm,布油彩

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